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1 Filmoteca Española, ciclo Gonzalo García Pelayo

Gonzalo García Pelayo 26.01.2014

Manuela:

Manuela de Gonzalo García Pelayo

“Manuela” la vio mucha gente, un millón doscientas mil personas, y luego en televisión no se cuantos más. Pero no le gustó a ningún crítico de entonces (año 1976). Desde que la crítica nueva (española y foránea) la ve por primera vez hace dos años, redescubierta por Álvaro Arroba, es la que les gusta a todos (en las otras, discuten). Paulino Viota hizo un magnífico análisis en la Filmoteca De Cantabria Cine Club y la comentará en el ciclo de París. Es un melodrama convencional con otras segundas intenciones que no han sido percibidas hasta ahora. Se proyectará:
2 – Domingo 17:30 Sala 1 MANUELA (Gonzalo García Pelayo, 1975). Int.: Fernando Rey, Charo López. España. 35mm. VESI. 102′.
11 – Martes 20:00 Sala 2 MANUELA (Gonzalo García Pelayo, 1975). Int.: Fernando Rey, Charo López. España. 35mm. VESI. 102′.
“El amor de Manuela viene dado por la necesidad de introducir una novedad en una vida y una zona donde parece imposible que llegue alguna. Su entorno es, literalmente, un desierto. Su gesto tiene mucho de alegórico y viene a puntuar el que tiene lugar durante el impresionante arranque de la película: la misma Manuela, algunos años antes, baila sobre la tumba del terrateniente que asesinó impunemente a su padre. Recordemos que estamos en 1975, acaba de morir el dictador Francisco Franco, y España debate sobre qué hacer con su destino.” Ricardo Adalia Martín)

Manuela es sobre todo Charo López y la música.

Muchas de las segundas intenciones de “Manuela” las cuenta la música. Tres links de youtube en orden de acción:
Triana

Lole y Manuel

Lole y Manuel

Me gustaría tener el trozo de “En el lago” (Triana) con ella caminando por el prado verde con los aspersores, y “La canción de la primavera” de Gualberto, y todo lo de Hilario Camacho (¡ El agua en sus cabellos !) y Goma que cierra.

Asincronías

10.01.2014

Esta es la escena real en Alegrías de Cadiz donde Fernando canta. Dura más de 2 minutos y eso es mucho en el cine. Para mantener el interés acumulamos informaciones y elementos dramáticos que hagan que la secuencia no sea un videoclip (que detesto) más. Canta en vivo y encima metemos también el disco, eso produce un efecto de asincronía que hace que oigamos frases dos veces aumentando el significado del verso y produciendo un efecto de choque de armonías ligeramente experimental. Durante la canción progresa la historia dramática con la presencia de Pepa (Marta Peregrina) que en ese momento es pareja de Jeri. Fernando quizás le esté cantando a ella. Se cuentan otras historias y estados de ánimo, además de la letra, con subtítulos, que son versos de Luis García Gil y Luisa Grajalva y de otra canción de Arduán (…las bajas mareas se hicieron por si ella pasea, Pepa, que oiremos al final de la película) y se acaba con una imagen de Pepa con forma de telenovela cerrando una secuencia que ha querido ser Godard. Dos personajes sabios, Javier y Selu atestiguan con el paisaje que se expande en el solo instrumental. La canción no queremos que sea un adorno. La canción es la película. Como intentamos con Lole y Manuel o Triana en “Manuela”

Magnífica y honda entrevista de Arancha Moreno en Efe Eme

Magnífica y honda entrevista de Arancha Moreno en Efe Eme. Foto de Máximo Moreno entre la época de Triana y ahora. Algunas frases e ideas:
“Las actuaciones de Triana eran como un oratorio. De ahí que Triana se identifique con las velas, eran una cosa casi religiosa”
“…me lo enseñaron. Entonces yo tenía una compañía de discos en la que tenía carta abierta, y no tengo la menor duda. Nos metemos a grabar el disco.”
“Creo que tenía algo de influencia en lo que ellos pensaban…Mi colaboración es estar escuchando mientras juego partidas de ajedrez en una computadora que me llevo al estudio para pasar las largas horas. Muchas veces producir significa no interferir en un artista.”
“El disco entero se terminó de mezclar el 21 de marzo del 75, empezaba la primavera esa mañana, salí al amanecer después de toda la noche mezclando y tengo ese recuerdo, me acuerdo perfectamente. El disco se edita el 14 de abril porque va con otro disco, “14 de abril” de Goma, muy importante también aunque no tuvo ese éxito. Completaba una serie. Para mí es el segundo disco que más me gusta del rock español, después de “En el lago”.”
“El disco lo hace Pepe Fernández que acaba de fallecer, los técnicos son muy importantes en esta época. Son gente que dieron muchísimo espíritu a los discos.”
“Mi hermano Javier me contaba que en el camerino eran todo bromas, todo chistes, reírse, fumeteo, gracias…pero en el escenario eran todo lo contrario, tenían el compromiso de no hablar, ceñirse a sus temas y ya está.”
“El líder de la guasa era Tele. El nombre lo pusieron por él. Jesús era de la calle Feria, pero Tele era de la calle Pureza, del centro de Triana. Cuando había una discusión, Jesús quería perderla, había el respeto de que el ocurrente y el que tenía chispa era Tele. ‘Todo de color’ era de Tele, el alma de Jesús era más atormentada.”
“Yo estoy viviendo ahora mismo esos dos versos, acabo de hacer una película de copla que es exactamente eso, “Luminosa mañana/ prendida de sufrimiento”. Quiero hacer una película de Triana, también.”
“…tenía una amistad, pero mucho más conocimiento tenía mi hermano, que viajaba con ellos. Yo con Jesús iba hasta al fútbol, eran más expansiones. Pero cuando veo sus letras pienso que Jesús tenía cierto tormento interior.”
“Unir un sentimiento generacional, de tiempo, con el espacio, es algo natural que tendría que producirse y no todos los países han creado movimientos de ese tipo. En España se ha producido con suficiente calidad, ha influido muchísimo a generaciones de españoles, tenemos el orgullo de haber hecho una música propia”

Gonzalo García Pelayo

04.05.2015

40 años de la edición de El Patio

Cuadro contraportada El Patio de Triana, Gonzalo García Pelayo

Hoy, 14 de Abril, se cumplen 40 años de la edición de “El Patio”, primer disco que produje con Triana. Habíamos comenzado editando en la serie Gong discos de rock con un lanzamiento de Gualberto (A la vida y al dolor), Granada (Hablo de una tierra), Eduardo Bort y Tilburi, meses antes y completábamos nuestra propuesta de rock español en esta fecha lanzando a Goma (su disco se llamaba precisamente 14 de Abril) y a Triana. “El Patio” vendió 19 ejemplares en la liquidación que tuve de su primer semestre (¿fuísteis alguno de vosotros?).
Este cuadro de Dolorcita, la señora que ocupa la contraportada del disco, retomada y ampliada por Máximo Moreno, su autor, en el mismo ambiente de cacharrería de su patio original ha estado acompañándome en las paredes de mi casa durante algo más que media vida.

Gonzalo García Pelayo